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En la entrega anterior explicamos algunos conceptos que utilizaremos a través de la serie y el IIm como sustitución diatónica en una progresión autentica o rota, que genera un movimiento fuerte entre sus fundamentales. Hoy veremos un tipo de aplicación del acorde V7 y además su IIm7 relativo.
¡Comencemos!
I – Dominante secundario
Cómo se dijo en la entrega anterior, los acordes dominantes, son aquellos que contienen ambas notas del tritono, y las cuales generan mayor sensación de inestabilidad y de resolver a sus notas más cercanas.
Ejemplo en la escala de C mayor:
Intervalos: T – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 8
Notas: C – D – E – F – G – A – B – C
NT NTNT = Nota de tritono
Las notas del tritono de C mayor, son F y B, y estas se encuentran en los acordes V7 y VIIm7b5 que resuelven en acordes de tónica (Imaj7, IIIm7 y VIm7).
Esta fuerte tendencia a resolver de un tritono, hace que, a cualquier acorde diatónico, le pueda preceder un acorde dominante para generar mayor fuerza al caer en el acorde objetivo, estos se denominan “dominantes secundarios”. Todos los acordes diatónicos pueden ser precedidos de su dominante secundario, excepto el I grado que su dominante es el V7, el cuál es un acorde diatónico, por lo cual, no se considera secundario.
Estos acordes al moverse hacia acordes diatónicos, no producen ninguna cadencia, son solo resoluciones de dominante, y se utilizan para generar mayor fuerza en el movimiento, y de manera momentánea nos hace oír otra tónica; este efecto se define como modulación introtonal (no confundir con modulación como tal), quiere decir que modula dentro de la misma tonalidad.
Figura 01
En la figura 01, vemos el dominante secundario de Dm7, IIm7 de la tonalidad de C mayor, que corresponde a A7.
Figura 02
En la figura 02, vemos tanto el dominante secundario de Dm7 (IIm7), como el de Em7 (IIIm7).
Figura 03
En la figura 03, se muestra el dominante de Fmaj7, que corresponde a C7
Figura 04
En la figura 04, se muestra el dominante del V grado, que en el ejemplo corresponde a D7.
Figura 05
Por último, vemos un ejemplo del dominante secundario del VI grado, E7. El dominante secundario que resuelve al grado VIIm7b5, no se utiliza debido a la inestabilidad del VII grado.
II – IIm7 relativo
Como hemos visto anteriormente, la progresión IIm7, V7 y Imaj7, se caracteriza por ser una de las de mayor fuerza dentro de una progresión armónica, y cualquier dominante puede ceder la mitad de su ritmo armónico para ser precedido por el IIm7, generando un movimiento fuerte hacia la tónica del acorde objetivo.
Figura 06
En la figura 06 podemos ver el IIm7 de Am7, el cual corresponde a Bm7 y luego el dominante secundario E7. Esto se puede aplicar a cualquier ejemplo que vimos en el punto anterior.
III – Doble función tonal
El IIm7 relativo del V7/II y del V7/V, resultan acordes que son también diatónicos, siendo estos considerados tanto diatónicos como IIm7 relativo (subdominante relativo).
Figura 07
Cómo vimos en esta entrega, de manera sencilla, podemos dar movimiento a nuestras cadenas de acordes y generar interés en las partes que deseemos dentro de una obra.
Y con esto finalizamos por hoy…
¡No olvides dejar tu comentario!
En la próxima entrega veremos otra aplicación del IIm7 en una progresión II – V - I.
Cuiden su salud y nos leemos en la próxima entrega, adeoh!