¡Este es el primer post del blog!, y planeo realizar una serie, que espero nos sirva para aprender juntos de música y armonía.
Siéntanse en libertad de comentar cualquier error de tipeo, concepto, omisión o duda que pueda surgir, el feedback es sumamente importante para crear comunidad.
Me gustaría comenzar escribiendo sobre un tipo de progresión armónica muy utilizada en la música en general, especialmente en el jazz, me refiero a la relación II – V.
Antes de empezar quisiera aclarar algunos conceptos de teoría y armonía que utilizaremos en el desarrollo de esta serie, así que este post será mayormente de repaso.
Nota: Si ya tienes los conocimientos básicos de nomenclatura de acordes, grados diatónicos en triadas y tétradas, cadencias y movimiento entre fundamentales, puedes pasar directamente al punto **VII **o esperar la próxima entrega, si no, sigue leyendo que se pone interesante.
¡Comencemos!
0 – Notas, simbología y otros
- A través del post se utilizará notación americana:
C = Do,D = Re,E = Mi,F = Fa,G = Sol,A = La,B = Si. - Intervalo es la distancia entre 2 notas.
- La unidad mínima de distancia, entre notas, es un semitono o medio tono (un espacio en la guitarra o bajo, una tecla de distancia en el piano).
- Escala cromática:
T 2b 2 3b 3 4 4#/5b 5J 5#/6b 6 7b 7 8
C – C#/Db – D – D#/Eb – E – F – F#/Gb – G – G#/Ab – A – A#/Bb – B – CLas 2das, 3ras, 6tas y 7mas, se consideran mayores (sin indicación gráfica), o menores (con indicación gráfica "m" o "b", bemol), y los intervalos de 4tas y 5tas pueden ser justas (J), disminuidas (b), o aumentadas (#).
- A través del post NO se tratará sobre notación, lectura y escritura musical.
- Resolver en música, es la tendencia a moverse hacia una nota o acorde, que tiene una determinada nota o acorde.
I - Acordes triadas
A partir de una escala mayor, por ejemplo, C mayor (C, D, E, F, G, A, B), se forman 7 acordes, uno por cada nota de la escala, los cuáles se conocen como acordes diatónicos o acordes de la escala.
Nuestra armonía occidental se basa en “stacks” de intervalos de terceras.
Los acordes triadas, se forman superponiendo 2 terceras diatónicas, y se pueden resumir de la siguiente manera:
- Acorde mayor: Tónica – 3ra Mayor – 5ta Justa
- Acorde menor: Tónica – 3ra menor – 5ta Justa
- Acorde disminuido: Tónica – 3ra menor – 5ta disminuida
La tónica, hace referencia a la nota raíz, la cual, le da el nombre al acorde, y es el punto de partida para ubicar las siguientes notas.
La 3ra mayor, es la nota ubicada a 2 tonos de la tónica y hace que el acorde tenga un carácter mayor.
La 3ra menor, es la nota ubicada a 1 tono y medio de la tónica y hace que el acorde tenga un modo menor.
La 5ta justa, se ubica a una 3ra mayor de la 3ra menor o a una 3ra menor de la 3ra mayor.
La 5ta disminuida, a diferencia de la 5ta justa, se ubica a una 3ra menor de distancia de la 3ra menor.
En palabras generales, lo que hace que un intervalo de 3ra mayor sea más “feliz” que una 3ra menor, es su distancia con la tónica; mientras más cerca esté una nota de otra, mayor será su disonancia.
Resumen de acordes triadas en la escala de DO mayor:
Grado Acorde Notas
I C C – E – G
ii Dm D – F – A
iii Em E – G – B
IV F F – A – C
V G G – B – D
vi Am A – C – E
vii° B° B – D – FFigura 01
Los grados se representan con su número de orden correspondiente, pero en números romanos.
Ej. I, IV, V
Los grados menores se simbolizan de diversas maneras, por ejemplo, el 2do grado, con un 2 en números romanos y una “m” minúscula o dos “i” minúsculas, durante el post se utilizarán indistintamente.
Ej. IIm = ii
Los grados disminuidos, al tener dentro de sus intervalos una tercera menor, comparte la nomenclatura de “i” minúscula, pero además se les agrega el símbolo “°”, haciendo alusión a su quinta disminuida.
Ej. VII° = vii°
Figura 02
II - Acordes séptima
Siguiendo la lógica anterior de acordes triadas, si agregamos una cuarta nota, a una 3ra diatónica de distancia de la nota anterior, se generan una serie de nuevos acordes llamados tétradas, cuatriadas o de séptima, ya que esta nota se encuentra a una séptima de distancia de la tónica.
Si agregamos una cuarta 3ra diatónica se forman los siguientes acordes:
- Mayor con 7ma mayor: Tónica – 3ra Mayor – 5ta justa – 7ma Mayor
- Mayor con 7ma menor: Tónica – 3ra Mayor – 5ta justa – 7ma menor
- Menor con 7ma menor: Tónica – 3ra menor – 5ta justa – 7ma menor
- Semi-disminuido o m7b5: Tónica – 3ra menor – 5ta disminuida – 7ma menor
Los acordes mayores con 7ma mayor, en ocasiones, son reemplazados por un acorde con 6ta mayor (C6 = C – E – G – A), ya que la séptima, como dijimos anteriormente, se encuentra muy cerca de la tónica, lo que genera disonancia.
Resumen de acordes tétradas (con 7ma) en la escala de DO mayor:
Grado Acorde Notas
Imaj7 Cmaj7 C – E – G – B
IIm7 Dm7 D – F – A – C
IIIm7 Em7 E – G – B – D
IVmaj7 Fmaj7 F – A – C – E
V7 G7 G – B – D – F
VIm7 Am7 A – C – E – G
VIIm7b5 Bm7b5 B – D – F – AFigura 03
Los grados se representan con su número de orden correspondiente, pero con números romanos y, además, se suele incluir el tipo de séptima que contiene.
Ej. Imaj7, IVmaj7, V7
IIm7, IIIm7, VIm7
Los acordes semi-disminuidos se simbolizan de 2 maneras, como m7b5, dando detalles específicos de sus intervalos o con el símbolo “ø”, nosotros ocuparemos la primera para evitar confusiones con los disminuidos.
Ej. VIIm7b5 = viiø
Figura 04
Las siguientes triadas a superponer corresponden a “tensiones” diatónicas, que abarcaremos en otra ocasión.
III – Tritono y dominante
Algo muy importante a destacar, es que dentro de la escala se genera solo 1 intervalo disminuido (intervalo de 5ta disminuida), que se ubica entre la 4ta y 7ma nota de la escala. Estos intervalos generan una gran tensión que pide resolver a sus notas aledañas.
I II III IV V VI VII 8va
Ej. C – D – E – F – G – A – B – C
NT NTNT = nota del tritono
El tritono en la escala mayor de C, se genera entre Fa y Si, y como podemos ver en la figura 04, ambas notas solo se encuentran en 2 acordes, G7 y Bm7b5 respectivamente, los cuales “resuelven” en un acorde de tónica (este tema se ve con mayor detalle en el siguiente punto).
Las notas de Fa y Si, son las notas mas inestables de la escala, y melódicamente incitan fuertemente dirigirse a sus notas diatónicas mas cercanas, Mi y Do respectivamente, que se encuentran a medio tono, lo cual da lugar al siguiente tema a tratar.
IV – Funciones tonales y movimientos armónicos
La función de los acordes diatónicos está definida en si estos tienen las notas del tritono (4ta y 7ma nota de la escala), entre las notas del acorde (T, 3ra, 5ta y 7ma).
Los acordes que no incluyen la 4ta (F en el ejemplo de la tonalidad de C mayor), nota de la escala, son considerados acordes de tónica, los acordes que contengan la 4ta nota (F en el ejemplo), pero no la 7ma (B en el ejemplo), son considerados acordes subdominantes, y si los acordes contienen ambas notas del tritono, se consideran dominantes.
Acordes de tónica = Imaj7 – IIIm7 – VIm7
Figura 05
Acordes subdominantes = IIm7 – IVmaj7
Figura 06
Acordes dominantes = V7 – VIIm7b5
Figura 07
Según su función, los acordes tienden a moverse a otros acordes de distinta función tonal.
Los acordes de tónica son los más estables, especialmente el Imaj7, y no tienden a moverse a otros acordes.
Los acordes subdominantes son semiestables, y tienden por igual hacia acordes de tónica como dominante.
Por último, los acordes dominantes, tienden fuertemente a resolver sobre acordes de tónica, aunque en algunos estilos, como el blues, estos también se mueven hacia acordes subdominantes.
V - Movimiento entre fundamentales
Intervalo entre fundamentales Movimiento
T Reposo
7, 2 Débil
6, 3 Semi-fuerte
4, 5 FuerteFigura 08
Como podemos apreciar en la figura 08, los movimientos hacia la tónica más débiles son los de séptima y segunda, los intervalos de 6tas y 3ras son semi-fuertes y los intervalos de 4tas y 5tas, son considerados fuertes, ya que, como dijimos anteriormente, son las notas que “interválicamente”, se encuentran más lejos de la tónica; mientras más cerca se encuentren, más débil será su movimiento.
Nota: Que un movimiento sea más fuerte que otro NO significa que sea mejor, depende del contexto, la sensación que se quiera resaltar, gusto personal, etc.
Esto cobra mayor sentido en el siguiente tema donde hablamos de cadencias.
VI - Cadencias
En la música occidental, hay ciertos patrones y sucesiones de acordes ampliamente utilizados, debido a su carácter de tensión y resolución.
Estas cadencias las podemos clasificar en:
Auténtica perfecta e imperfecta
Plagal
Rota
Semicadencia
La cadencia auténtica perfecta, es el encadenamiento desde el IV grado (subdominante), V grado (dominante), para resolver al I grado (tónica).
Es importante destacar, que tanto el V como el I grado, se deben encontrar en estado fundamental (con la tónica en la nota más grave), ya que se busca generar un movimiento de 4ta ascendente o 5ta descendente entre sus fundamentales, desde la tónica del V grado y la tónica del I grado, que como vimos en el punto anterior, son de movimiento fuerte.
Figura 09
A diferencia de la cadencia auténtica perfecta, la imperfecta, es aquella que resuelve a un I grado o desde un V en alguna de sus inversiones, generando así un movimiento más débil entre fundamentales que la cadencia perfecta.
Figura 10
La cadencia plagal es aquella que reposa sobre un acorde tónica (I, IIIm o VIm), precedido de un acorde subdominante (IIm o IV).
Figura 11
Tanto la cadencia autentica como plagal, son consideradas conclusivas, sobre todo si la melodía termina en la tónica.
La cadencia rota, es aquella que desde un acorde V7 no va a I, sino, a otro acorde tónica (III o VI).
Figura 12
La semicadencia es un momento de reposo sobre el acorde dominante (V7), que se utiliza, por lo general, al finalizar una frase que se repite, para comenzar nuevamente desde el I.
Figura 13
La cadencia rota y semicadencias, son consideradas como cadencias suspensivas.
VII – ¡Al fin! 251
Teniendo claro los conceptos vistos hasta ahora, podemos comenzar a hablar sobre la progresión 251.
El II grado, se utiliza como sustitución diatónica del acorde subdominante en una cadencia autentica o rota, generando un movimiento fuerte entre las tónicas del acorde subdominante (IIm7) y dominante (V7).
En comparación a la cadencia autentica perfecta que vimos anteriormente, la cual consta de un IV grado de subdominante, que genera un movimiento de 2da entre su tónica y la tónica del V grado, el cual es un movimiento débil.
Tomando como ejemplo C mayor, su segundo grado corresponde a Dm7, su fundamental es D, el cual, es también la quinta del V grado, que en este contexto es G7 (G – B – D - F).
Figura 14
Como vemos en la figura 14, se han creado 2 cadencias, una rota entre el 2do y tercer compás, y una autentica entre el 4to y 5to compás.
Por lo que hemos discutido a través del post, la relación II - V, es una de las de mayor fuerza en una progresión armónica, y es una de las razones que debe su amplio uso en la música.
Y con esto finalizamos por hoy…
El post se hizo algo extenso, pero la idea es sentar bases sólidas para ir expandiendo temas, algo mas complejos, en un futuro.
¡No olvides dejar tu comentario!
En la próxima entrega veremos otra clase de dominante y otra variación de la relación II – V (prometo que será más acotado).
Cuiden su salud y nos leemos en la próxima entrega, adeoh!